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　　数字动漫产业伴随数字技术的发展而来，被称为知识经济的核心产业。在欧美等动漫产业快速发展地区，数字动漫产业已成为经济的关键增长点。相较于国外，国内的动漫还没有形成完善的产业化发展，但所幸在一系列扶持动漫产业的政策影响下，我国动漫产业已逐渐驶入快速发展行列。若要抓住时代契机使动漫与四川本土文化相结合，实现一体化的商业运作，助力本土动漫产业链的形成与发展，首先必须了解巴蜀民俗文化的特征和本土动漫产业的发展状况，以便服务于巴蜀数字动漫产业。

　　动漫产业是一种以动画、漫画为主要生产内容，以其他衍生产品为辅助生产内容的产业形态，与游戏一起被称为CAG产业。它一般包括产品生产、播放平台、图书音像、衍生品开发四大模块，这四大模块构成了一个坚不可摧的产业形式，四点彼此独立又相互作用，同时每个点也会自我完善自成一个体系。对于成本压力巨大、不断追求创新的动漫产业来说，要突破成本回收慢的缺陷及高风险的压力，这四点的完美配合而组成的产业结构，能够达到竞争力最优、风险最小、辐射力和增值程度最强的成熟的动漫产业。近年来，数字技术发展日新月异，数字技术与艺术以超常的速度完美结合，动漫产业更是与以数字技术为代表的高新技术的发展紧密相连。

　　国家广电总局等相关部委自2004年逐步出台了相关的扶持政策，开始从动漫的创作与制作、播出与交易、资金与税收、产业链建设等方面给予动漫产业大力支持，从而培育和扩大了动漫市场。目前国内数字动漫产业的发展状况可从以下方面了解：一是发展迅速，产业巨大。毫无疑问，中国的动漫市场非常强大，据统计中国拥有3.67亿未成年人口，每年儿童食品的销售额为350亿元左右，玩具每年的销售额为200亿元左右，儿童服装每年的销售额达900亿元以上，儿童音像制品和各类儿童出版物每年销售额达100亿元。以此类推，中国动漫产业或将拥有超千亿元产值的巨大发展空间。二是政策支持提升动漫产业经济地位。国家广电总局、文化部、商务部、财政部等都出台政策支持国产动漫发展，强调创造优秀原创动漫作品及打造成熟产业链。国家从政策和财政上加大对动画产业的扶持力度，广电总局出台了对国外动画的“限播令”，动画制作机构不断增加，创作环境不断优化，产业链也在逐步改善。

　　总体来说，我国动漫产业的发展在逆境中迎难而上，并有了良好的起步，政策的倾斜明显提升了动漫产业的经济地位，在整个文化产业振兴发展过程中，为数字动漫产业找到自身发展的突破口营造了良好的发展环境。

　　民俗又称风俗或习俗，是民间风俗习惯的简称。这种存在于人类社会群体中的风俗习惯，具有典型的向心力和凝聚力，体现了特定生活群体的生存状态和精神面貌。从的原始时期到随着社会生产不断发展而到来的现代社会，在地理环境、经济情况、社会生活等诸多综合因素下，民俗文化逐步形成。动画作为一种大众文化艺术形式，在其发展历程中与民俗文化产生了深厚渊源，童话故事、神话题材、传说、成语与寓言故事、民间故事等都是动画创作的源泉。回顾“中国学派”的形成，便是以民俗文化为根基而得到广泛认可的，老一辈的动画创作者通过取材、改编和借鉴的方式对民俗文化加以应用，创作出了诸如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等代表中国动画艺术成就的优秀作品。

　　从民俗文化在动漫中的应用谈起，可归纳为以下三大方面：一是剧本创作。在尊重风俗习惯的前提下，对原有故事进行改编再创作，改变作品的表现形式或用途，使之符合广大观众的心理期待。被称为中国民族动画里程碑的《大闹天宫》即取材自经典《西游记》。通过不断地修改，剧本最终确定中的人物设定、矛盾冲突依然保留，但在内涵表达上，展现出了积极向上的基调，“坚决反抗到底”的主题设置在经历过的中国更具有时代烙印；二是造型语言。我国动画类型多样化，剪纸片、木偶片、折纸片、水墨动画等各具特色，源于积极吸收其他艺术的表现形式，使之成槎画的画面语言。如由《封神演义》的部分故事改编而来的《哪吒闹海》在角色设计上汲取了中国门神画、敦煌壁画等的绘画元素，呈现出了浓郁的装饰性风格。运用民间画常用的红、青、黑、白、黄等和简练的线条相搭配，营造了独特的色彩风格。场景的处理和人物相得益彰，色彩鲜艳，气势恢宏；三是音乐伴奏。作为声画结合的艺术，动漫离不开音乐和音响的配合。我国民族乐器历史悠久，为动漫创作提供了丰富的素材来源。动画作品题材的不同，决定了其中音乐的各异，《三个和尚》中采用了佛教音乐，《雪孩子》中采用了流行音调，《哪吒闹海》中则采用了古典旋律音调，而在对打时采用京剧打击乐，抒情时采用弦乐器，有些地方更是大胆尝试具有历史感的编钟，厚重的音色为影片增添了浓郁的民族特色。

　　在当代动漫创作中，民俗文化仍然独具魅力。《兔侠传奇》的主角设计来自京津区域富有神秘感的兔儿爷，并在兔儿爷的基础上增添了新的造型语言，赋予动画形象感。《秦时明月》融武侠、奇幻、历史于一体，在浓郁的“中国风”中注入了鲜明的时代感，深受大众喜爱。这部作品恰恰是首先做到了挖掘本民族优秀文化，才能在全球37个国家及地区播映。它已不仅是一个市场概念，而且还具备了一种文化上的时代内涵，也只有这种蕴含优秀文化底蕴的动漫作品才能独具魅力而经久不衰。

　　巴蜀地区作为西南丝绸之路的出发点和主经地，从都江堰、青城山道教文化展示区，到九寨沟、黄龙寺风景区、大熊猫栖息地等，再到四川峨眉山、乐山风景区的文化遗产，都是巴蜀文化的典范。在“振兴丝绸之路，兴建战略走廊”的时代背景下，应积极思考如何在基于数字动漫产业，挖掘巴蜀文化元素的基础上实现经济和文化的双赢，使巴蜀文化和数字动漫产业更好地结合。

　　根据数字动漫创意产业的发展特色，着力对四川区域内的巴蜀民俗民间文化进行归纳总结，并对其形态进行分析汇总，形成其文化形态特有的核心资料库。尝试在资料库的基础上分类处理形成新的系统库，系统库的数据资料为以动漫产业为代表的创意产业提供创作元素，并能促进不同价值体系的文化产业的发展。

　　巴蜀地区这片黄天厚土中，历史的传承一直绵延不息，积淀了丰富的文化宝藏。从远古农耕文化的研究到最具巴蜀文化代表的三国文化、金沙文化的发掘和整理，都可以作为数字动漫的创意元素，从而催生出动漫产业的新状态。巴蜀文化既包括以巴文化为代表的巴国文化和巴地文化，又包括以蜀文化为特色的内地农业文化，这种多元的文化形态悄悄是动漫产业自身发展需要的不同的文化价值体系。

　　在动漫市场竞争日趋激烈的今天，一些主打巴蜀文化的动漫作品开始出现，其中《梦回金沙城》取得了不错的反响。该作品以四川金沙遗址为蓝本，再现了神秘消失的金沙古文化，以儿童的视角，用爱与勇气讲述了梦想与成长的故事。片中演绎的是人与自然、动物和谐相生的中国文化价值理念，在宣扬大爱、牺牲自我完成成长的主题中，为观众呈现了气势恢宏的场景、精致细腻的人物设计、天马行空般的故事情节，让观众在感动与震撼中领略到巴蜀文化所带来的别样美感。正是由于抓住了自身特色，《梦回金沙城》才得到了众多海外电影发行机构的青睐。

　　从日韩、欧美动漫产业的发展历程来总结，好的动画作品是实现产业效益的基础，因此在加强巴蜀动漫作品的创作中，必须从作品风格、叙述结构、角色设计、动作设定、音乐音效等方面入手，先打造出经典作品，再结合地区现实情况和市场结构，探索适合本地区动漫产业现状的发展道路。在发展中可借鉴已有模式进行探讨，以创建动漫的文化品牌为例，可以是对原有文化的发掘，从中寻找出具有文化内涵承载力的文化品牌。如成都的三国系列动漫衍生品，就是根据三国故事挖掘出的文化创意品牌，主题之中暗含的是一个时期民俗文化的核心价值观。

　　调查@示，成熟的动漫产业商业模式，其主要盈利应该是版权的授权和衍生产品的开发。因此前期的市场调研、内容探索和后期的市场变化、衍生产品的开发应该投入更多的人力物力。但是目前国内的形势却是对中期制作更加偏重，前期和后期反而不够重视，导致影片宣传不到位，很难实现商业利益，这个结构显然是需要优化的。一体化的模式运作应该是依靠动漫作品盈利，但并不是仅靠动漫作品本身。遗憾的是，《梦回金沙城》并没有乘胜追击，适时把品牌的优势延续下来，而这也正是国内动漫产业所欠缺的地方。正因如此，巴蜀文化形态元素应该为众多的创意产业提供思维和素材，如出版业、影视动漫业、建筑设计业、玩具制造业、网络游戏业、旅游业，服装业和餐饮业等，由此来带动相关创意产业的共同发展。

　　综上所述，在数字动漫产业高速发展的当下，挖掘民俗文化内涵，抓住动漫产业的发展机遇，创建动漫产业整体价值链，是实现本地区文化发展和动漫产业双赢的手段。故此，动漫产业的发展必须理清方向、认清问题与不足，真正做到海纳百川，才能走出一条适合本地区动漫产业发展之路。

　　[1]赵春.巴蜀文化元素融入动漫产业之现状[J].艺术学探索，2016（3）.

　　[2]辜小苏.对中国动画文化性和思想性的思考[J].包装工程，2011（8）.

　　所谓数字化林业是指以整个林业系统为研究对象的数字化、网络化、可视化、智能化、系统化、全面化的信息集成，是开放而且完善的应用与共享的集成。“数字林业”运用现代先进的信息获取、传输、处理技术进行林业数字化基础设施建设，以数据管理、分析、决策信息平台为技术支撑系统，进行森林资源、灾害、荒漠化及林业生态工程管理、监测和评估等应用。

　　作为林业资源管理方面信息化技术的重要组成部分，数字林业技术在实际的应用中取得了卓越的效果。它的本质是指对人类赖以生存环境的有关数字领域方面的科学认识，其中包含着众多的数据信息，这是一项研究林业资源方面的重要科学技术。目前常用的数字化林业方面的关键技术主要包括：a.数据的实时共享、快速的存储、数据挖掘；b.具有遥感功能的3S技术；c.系统功能完善的虚拟现实及可视化技术；d.在可靠的系统平台支撑下，可以在较短的时间内完成对信息的存储、分析和处理。退耕还林工程实施过程中涉及的范围非常大，客观地加大了林业资源方面的数据信息量，为相关的管理部门带来了一定的工作压力。而采用数字林业技术，可以运用可靠的信息化技术进行有效地分析与管理。在中心数据服务器的作用下，大量的林业资源数据通过高速的传输方式实现了数据的存储、共享。

　　就目前的现状来看，我国的数字化林业建设中存在着计算机普及率与应用水平都亟待提高的问题，我国的林业系统由我国的国情所决定，然而当前我国的计算机普及率相对较低，而计算机的应用水平也不够高。此外当前的林业各部门，在资源规划和调查方面，3S系统的应用比较多，取得了一定的效果。但由于各类仪器以及信息处理软件的自身精度等原因，有一些数据还需要做更进一步的分析。

　　现阶段我国的数字化林业信息数据库的建设尚不充分，林业系统的各部门对信息资源的价值还没有得到充分地认识，并没有好好地对数据库进行有效的挖掘和利用。要通过数字林业化建立起统一的信息服务和基础性的设施，以建设、挖掘并充分利用林业系统的信息资源已经势在必行。

　　我国目前自主开发的高水平应用软件还十分有限，软件业的发展水平与其他行业的发展水平尚处于极不平衡的状况。印度软件业较我国发展水平领先15年左右。“林业数字化”建设任务之一是开发建设良好的信息处理软件。目前所开发的很多都是低水平的重复开发，在实际应用过程中不能很好发挥其应有的作用。林业系统内部各部门应联合科研院所，实现技术互补，开发出适合本行业应用的高水平信息处理应用软件。

　　数字林业的构建主要包括三个方面，即基本模型，层次结构与体系结构。基本模型是指数字林业的数字框架模型，数字高程模型和数字单元。数字框架模型是指整个数字林业对于数据的转换与存储，而数字高程模型则是对数据的的分析与整理，数字单元就是指对不同的数字进行合理分类，以便人们的查找等。整个的数字林业是一个十分巨大的工程，其中包含着很多复杂的东西。对于一个完整的数字林业来说，每一个体系都是必不可少的。林业资源数据的收集与转换，科研人员的处理，数据的分析等等这些方面都是一个完整的数字林业所必须的东西。因此为了构建更好的数字林业，必须要将每一个部分与层次都要构建完整，加快对各个模型的建造，这样采薇更好的发展打下基础。

　　数字林业要想发挥其重要作用，就必须要保证数据来源的准确性与及时性，因为林业资源总是在发生着不同的变化，需要进行密切的检测。对于很多的数字林业平台来说，在信息的时候并没有进行及时更新，很多的数据都是前几年，甚至是前几十年的。这样对于人们管理林业资源是十分不利的，数据的不准确性也会带来人们活动的错误性。数字林业平台是一个关于数据共享的平台，它主要的功能是分享林业资源信息，森林防火信息与造林绿化信息。特别是对于森林防火来说，大火对于森林资源的损坏程度是十分大的，同时它还可能威胁到周边居民的生命与财产安全。及时的森林防火信息，有助于尽早消灭森林火灾，对人们也起到一个警示的作用。数字林业平台中的造林绿化平台为人们的绿化活动提供了决策与合适的方法。

　　人是所有产业发展中最主要的经济创造元素，要想快速推动我国林业发展，就必须培养一大批素质过硬，技术熟练的优秀的工作人员，创新技术人才的匮乏成为我国林业面临的主要问题，当前我国很多林业从业人员仍持传统的老旧知识体系，更不具备符合现代市场经济需求的综合素养，因此，如何加大创新型人才的培养力度成为创新数字林业技术的关键。持传统知识的人力资源无法满足新型的科技含量较高的工作要求，因而无法推动林业技术的快速发展。这样效率过低的人资不仅不能成为现代林业建设的中坚力量，而且还会成为数字林业技术创新的障碍，因此，要想使林业产业更稳定、快速的发展，就必须切实培养一批专业水平过硬、综合素质较高的人资作为创新数字林业技术的动力与资源。人才推动林业发展，反之，数字林业技术的创新也会加快人力资源开发速度，全面提升林业工作者的整体素质和技能水平。

　　数字林业能够将林业管理的过程中所体现的现代化水平合理提升，并且有效推动营林生产和森林资源保护等属于林业的生产信息化进程。我国应加快数字技术在林业中的建设脚步，使我国林业得到全面发展，从而跟国际林业的信息化管理趋势接轨。林业的可持续发展应具备科学化、信息化，它是满足社会信息化时代要求的战略行动，是现代林业建设中不可或缺的一项重要目标。

　　[1]徐爱俊，李清泉，方陆明，唐丽华.“数字林业”及其若干关键技术研究[J].中国地理信息系统协会第八届年会论文集，2004（11）.

　　[2]程红，李金华，王福东.论发展现代林业与建设生态文明[J].林业经济，2010，01（15）.

　　[3]张忠辉，韩国辉，李岩，杨德付，张大明，谢朋，顾寒琳，孙伟，陈平，秦彩云，宋子龙，孙艳春，刘世广.数字林业在天然林保护工程中的应用研究[J].吉林林业科学，2006（3）.

　　在“科技创新，应用服务”的大背景下，广播电视的发展取得了长足的发展。随着信息化技术的逐步应用，广播电视技术已经由传统的模式转入了多元发展的时代，并在日益完善的发展中实现了模式创新、管理创新和技术创新。以下是笔者依据多年的工作积累简单的谈几点看法。

　　信息化是科学技术创新的一个衡量标准，同时也是“应用服务”的一个主题，因此，我们有必要认识到广播电视技术工程在信息化技术背景下适应社会发展的重要意义。首先，在信息化技术条件下，电视广播为了顺应媒体之间的竞争，适应信息技术条件下的广电行业发展，进行技术创新是非常必要的，一来可以满足观众对广播电视的更多的信息需求，二来能够积极改善传统的广播电视技术与媒体信息发展的相互矛盾；其次，“伴随着广播电视的全面数字化,传统的电视媒体将在技术、功能上逐步与信息、通信领域的其它手段相互融合,从而形成全新的、庞大的数字电视产业。数字电视是从电视节目录制、播出到发射、接收全部采用数字编码与数字传输技术的新一代电视。”数字电视的维护、技术创新都与信息化技术相互关联，而这种关联则深层次拉动广播电视技术的内涵发展；再有，广播电视以其独特的，能同时传播声音和图象信息的优势，较之其它传播媒介，更加逼真深入地再现生活，反映社会现状。欣赏精彩的电视节目已成为人们生活的重要组成部分，也是获得信息的重要手段。信息化技术的融入，不仅能够使电视节目更加精彩，而且能够实现通信领域与广播电视领域的对接，能够通过信息技术的传播实现电视广播更加完善的覆盖，从而为提升广播电视的核心竞争力提供有效的技术保障；还有，广播电视是社会主义文化体系中的重要组成部分。按照建设社会主义核心价值体系、公共文化服务体系和文化产业发展体系，推动文化大发展大繁荣的要求，作为主流媒体的广播电视，必须围绕整合、联动、集团化运作的方向发展，及时分析目前信息化技术条件下的广电发展现状和趋势、存在的问题与矛盾，并研究相关问题的解决办法与途径。通过技术研究和技术创新，全面推进广播电视事业的大发展大繁荣。

　　广播电视技术从诞生以来，经历了机械电视、模拟电视直到现在的数字电视，特别是在互联网技术发展日新月异的条件下，广播电视的自主创新能力不断增强，科研与标准的结合更加紧密，在采用国际先进标准的同时，我国广播电视依托国内的科研力量，在技术上实行大胆创新，在广播电视技术的各个领域制定了多个自主创新的国家标准和行业标准，这些标准的产生不仅标志着我国广播电视行业发展的具体实践，同时也标志着在信息化技术条件下广播电视发展的现状。

　　信息化、集团化、产业化的刺激，催生了广播电视技术的创新，在整体的工程技术标准中，广播电视技术的技术标准随着信息化的普及和应用，其定位也发生了根本的变化。“有线电视网络产业进入历史性战略转型和产业升级期,地面数字电视整体进展缓慢,卫星数字电视从“村村通”迈向“户户通”，CMMB网络基本完成全国深度覆盖，IPTV已经成为重要的新媒体平台，数字视听已经形成多元化发展格局，大视频时代来临。”上述我们可以看出，广播电视技术的定位本身就是围绕信息化技术条件来进行创新发展的，再加之，有线电视、网络电视、移动电视无论是哪种，其实最关键的技术核心就是信号的传播。当前，为大家所熟悉的电视广播传输方式基本上有：微波技术、光纤传播和卫星通信技术。恰恰是由于传播方式不同，因此对传播的技术要求也不相同，在信息化的技术背景下，传输更加快捷，技术恒定，看干扰能力强，而且能与当下的互联网技术实现融通才是广播电视事业发展的重要前提。

　　经过多年的发展，广播电视迎来了一次大的飞跃，即以数字技术为主体的技术革命，其最大特点就是以数字形式进行广播，随着有线电视、互联网技术和通信网的三网合并，给广播电视带来了前所未有的机遇和挑战。在现代广播电视中，数字电视传输方式主要是无限数字传输和卫星传输，也就是说在广播电视事业发展中，经过机械电视、模拟电视和电子电视的发展，技术水平的发展已经达到了一个更高的高度，而信息化技术则是数字电视的核心重要组成部分，数字电视地面广播在应用需求上要实现移动便携的功能，还要实现传输快捷，那么满足这个技术标准的条件则是需要完善的数字及广播和接收设备，精湛的技术水平。地面广播（DTTB）系统所提供的蜂窝单频网功能，不仅提高了设备的功能利用，而且完善还可以宽带服务商、电视运营商以及无线接入的设施商的技术水平提升，促使广播电视传输更加人性化，更加市场化，同时也适应技术标准化的要求。

　　信息化背景下，我国电视广播传输标准也可称之为数字电视广播（DBA:DigitalTV Broadsting and Application）。比较早的时候也称DBA—OFDM。DBM采用了PN序列填充的时域同步正频分复用多载波浪调制技术，这种独特的先进技术有机地将信号在时域和频域的传输结合起来，在频域传送有效载荷，实现扩频技术与技术信号的同步，成功规避了国外技术的专利，获得了较好的传输性能。目前从全球来看，广播电视网络的发展要先于蜂窝移动通信网络。而S/T-DMB、DVB-H、MediaFLO等几种移动数字电视标准中，基于S/T-DMB、DVB-H标准的网络建设及节目试播又超前于MediaFLO，特别是T-DMB在韩国以及在今后中国的发展，成为当前业界关注的最大亮点。韩国2005年5月最先实现S-DMB商用，又在2005年12月推出了T-DMB标准的手机电视。而美国、日本的MediaFLO、ISDB-T标准主要以在本地应用为主。欧洲采用DVB-H的 手机电视于2006年5月才开始正式商用。但从全球看，DVB-H的发展更有后劲。综上述，可以看出在信息化技术背景下的广播电视技术创新是将三网合并溶于一体的，其内涵的精髓则在于完全的技术创新。

　　广播电视的技术创新问题不仅是业界关心的主要问题，而且关系到社会文化的发展，关系到人民群众精神生活的健身，因此，建立完善的广播电视网络，提高广播电视技术水平是当务之急。在信息化技术背景下，数字电视代表了广播电视技术创新的较高水平，“数字电视以其传输质量好、容量大、以及可双向传送等特点得到迅速发展，受到社会的普遍欢迎。数字电视不但具有广播功能，更重要的是具有交互功能。从交互技术入手，具体论述了数字电视交互传输技术、人机交互技术数字电视界面的特征，认为交互传输技术为数字电视人机交互界面提供了技术基础。为设计友好、高效、人性化的数字电视提供理论和实践支持。”就当前现状来看，广播电视的技术革新现状就是要实现科学管理，运用技术创新的手段进行维护和管理，更快更好地传播电视广播信号，更加科学地利用互联网技术，加快三网合并后的技术力量提升，更加有效地发挥技术功能。

　　笔者认为：信息化技术条件下的广播电视技术革新的创新要切实以科技创新为先导，以技术手段提升功能为主旨，以“应用服务”为创新动力源，以科学的管理和完善的标准为技术管理和技术创新的能力战略体系为核心。

　　俗话说，行业发展，标准先行。可见，标准化的作业是广播电视技术创新的核心能力，从上个世纪90年代初至今，有线电视的信道传输、信源编码、数字演播室、卫星传输和生硬广播等领域的基础标颁布之后，在我国电视广播的建设进程中，发挥了积极的支撑作用，同时也规范了技术管理、技术竞争和技术提升。在信息化技术的条件下，我们还应当充分研究国内外的标准和技术执行方案，并在广播电视的技术标准方面实现科技创新为先导，推进技术水平的提升，不仅3要完善技术管理的程序，而且要填充管理内容，要实现国内标准与国际技术与国内技术紧密结合的办法，依托国内的技术力量，在多媒体广播电视（CMMB）、地面数字电视、数字电影等领域构建完善的标准体系，而且要通过标准的制定来规范行业的技术管理。

　　在这方面我们要做好以下几个方面，首先要做到广播电视技术的产业化建设，以技术联盟为基础，实现广播电视技术在适应新的历史时期技术提升空间建设，真正做到技术的运用于广泛的技术探索，以技术产业带动运用能力，以能力战略的实现提升技术水平，以大力实施标砖推广和建设来拓宽服务领域；其次，要积极地与高校，科研单位进行深入合作，在广播电视技术的革新上要以技术能力牵引市场发展，要以行业的标准来规范科研技术的运用，要以技术能力的提升来完善行业技术战略的形成，以完善的技术管理体系来促进技术战略的实现；还有就是要加大科研力度，不仅要发挥技术优势和能力优势，还要制定比较明确的技术战略目标，及时保证信息化技术条件下的广播电视安全传输。

　　信息化背景下，高清晰、大屏幕是数字电视发展的重要趋势，目前我国的广播电视技术革新正沿着这个轨道健康发展。我们在建设、健全广播电视技术标准化体系，加快完善业务标准以及其他相关标准制定的前提下，要运用信息化技术，在已有的数字电视配套标准上，根据实际情况，加快技术创新的推进力度，规范推广发展，并且要以科学发展，统筹管理、协调发展的工作思路去完善技术体系的建设。

　　[2] 李建刚. 广播数字化现在进行时. 中国广播电视学刊，2005(1)：56-57.

　　[3] 苏广财. 数字电视发射机技术发展浅析. 广播电视信息，2010(4)：33-36.

　　[4] 李鞍. 数字电视发射机技术发展简析. 西部广播电视，2003(9)：34-35.

　　[5] 蒋晓东，张子洪. 数字电视发射机的技术原理与发展趋势. 科学之友，2011(12)：111-112.

　　在漫长的历史岁月中，中华民族创造了丰富多彩、弥足珍贵的文化遗产。这其中既有物质文化遗产也有非物质文化遗产。物质文化遗产指的是具有历史、艺术和科学价值的文物。非物质文化遗产是相对于有形遗产即可传承的物质遗产而言的概念，又称无形遗产。它是指各种以非物质形态存在的，与群众生活密切相关、各族人民世代相承的传统文化表现形式，包括传统表演艺术、口头传承、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等，以及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。

　　这种非物质文化遗产世代相传，在不可挡的全球化大趋势和我国社会现代化的进程中，特别是随着现代化和城镇化进程的推移，人口的大流动，广播电视的普及带来的全民信息化水平的提高，使负载着民间口头文学、民间艺术和手工技艺的传承使命的艺人日益减少，乃至死亡，民族的“文化记忆”出现中断的概率大为增加，非物质文化遗产正面临着被遗忘、遭破坏甚至逐渐消失的严重威胁。对非物质文化遗产的抢救和保护已经刻不容缓，全国非物质文化遗产保护工作普遍推开，其中运用文字、录音、录象、数字化多媒体等现代化科技手段对珍贵、濒危并具有历史价值的非物质文化遗产进行真实、系统和全面的记录，建立档案和数据库是中国民族民间文化保护工程的主要实施内容之一。因此，利用数字信息化手段进行非物质文化遗产的保护，是非常有效且十分必要的。

　　国内外对非遗数字化保护的相关工作和研究，始于20世纪70年代。就国外而言，开展这项研究的主要有联合国教科文组织、一些国际会议以及美国、欧盟、日本等国家和地区。联合国教科文组织与韩国三星电子有限公司于2004年12月就非物质文化遗产数字化保护形成合作伙伴关系，这种台作关系建立在三星公司拟将自己公司的资源和网络用于文化多样性，特别是对世界非物质文化遗产保护的研究。联合国教科文组织支持的数字化保护丝绸之路文化遗产项目也于2004年12月启动，该项目的主要目的是以阿塞拜疆国家地毯博物馆为依托，进行相关文化遗产的数字化保护。

　　一些多媒体、虚拟技术或图形学方面的国际会议，如虚拟系统与多媒体会议(Virtual System and Multimedia，VSMM)都开设了文化遗产专题，至2008年为止已经进行了7次关于文物方面的会议主题；其它一些会议如数字图像与视觉艺术也都包含了大量，将多媒体与虚拟现实技术用于数字化文物的内容。

　　美国在数字技术上处于世界领先的地位，在对本国的非遗进行数字化的同时，也开发利用世界上其他古老文明的遗产。欧洲的非遗数字化工作始于1986年，典型的如欧盟支持下的3D-Murale提供了新的多媒体技术用于记录、分类、保存和恢复古代的器物、建筑及遗址等，一些欧洲组织参与的ARCHEOGUIDE，为文物遗迹提供了可交互的、个性化的增强现实(AR)向导。日本在非遗数字化保护方面做了大量工作。例如，对消失的文化遗址进行复原的色彩处理，复原京都古时的街市风貌等。[1]

　　目前国内就非物质文化遗产的数字化保护工程也已经取得了一些令世界瞩目的成绩，比如浙江大学CAD＆CG国家重点实验室就敦煌艺术的数字化保护技术自97年至今进行了几年的研究已经取得了多方面的研究成果。浙江大学虚拟故宫漫游，北京大学故宫数字化，微软研究院的兵马俑，南京大学三峡文化遗产数字化展览工程，国内各种数字博物馆包括南京博物馆的数字化、山东大学考古数字博物馆、浙江大学计算机学院现代工业设计研究所的“楚文化编钟乐舞数字化技术研究”、“云南斑铜工艺品数字化辅助设计系统”、北京航空航天大学正在从事的“虚拟五禽戏交互系统”项目的研究工作、中国国际友谊博物馆工程等等项目，为我通过信息技术对濒危文化遗产的保护、传承与再创造提供了有益的方法与经验。[1]

　　河南地处中原，是中华民族文明的重要发祥地，悠久的农耕历史创造了丰富的非物质文化遗产资源。河南省非物质文化遗产的种类和数量在全国都名列前茅。在国务院公布的第一批国家级非物质文化遗产名录中，河南省有22项名列其中，占全国推荐名录的 3.8%。而在第二批国家级非物质文化遗产名录中，河南更是多达56项。在非物质文化遗产的种类上，河南省几乎囊括了各种类型，如民间神话、传说民间戏曲( 豫剧、曲剧、越调、四平调、大弦戏等)，唢呐艺术，河洛大鼓，少林功夫，太极拳，年画，剪纸，泥雕，音乐，舞蹈，武术，杂技等等。[2]

　　然而伴随着中国改革开放的不断深化及经济全球化和文化全球化日益拓展，具有地域特色的非物质文化遗产生存空间渐趋萎缩，引发世人警觉。河南省的非物质文化遗产保护仍然停留在传统的旧式的保护模式。虽然取得了一些成绩，但是现状不容乐观，仍有很大的保护空间待发掘。

　　河南非物质文化遗产保护与开发，相对而言，起步较早。20世纪80年代以来，对河南地域特色明显的非物质文化遗产进行了很好的保护与开发，如中国最古老的庙会——淮阳太昊伏羲陵庙会、登封少林功夫、豫剧、汴绣等，已经成为一方新兴产业，实现了社会效益与经济效益的双赢。河南作为历史文化大省，从2003年开始，发动并实施了民间文化遗产抢救工程；2005年8月1日，河南省非物质文化遗产保护工程正式启动；2006年12月又出台了《河南省省级非物质文化遗产申报评定实施意见》，制订了切实可行的方案及措施。河南在抢救、保存、保护与开发利用非物质文化遗产方面所做的大量工作及取得的成就有目共睹。[3]

　　河南省的非物质文化遗产保护工作主要还是停留在政府资金投入，民间保护以及立法保护等传统手段上，随着社会生产生活方式和结构的改变以及时代的进步，这些保护手段已经远远不能满足现实的需要。最突出的一点就是传承人的日益老龄化以及缺乏足够的物质文化生活尊严。

　　非物质文化遗产本身赖以生存的特点，决定了它必须依托于人而存在，不能脱离民族特殊生活生产方式，它是文化及其传统中最“活”也是最脆弱的部分。据河南省民间文化遗产抢救工程工作委员会对河南省内300位民间艺术、民间文学、民间技艺等非物质民间文化的传承人所作的一项调查显示：河南非物质民间文化传承人的平均年龄已达64岁，年龄最大的已经109岁，呈现出明显的老龄化趋向。以开封木板年画为例，真正健在的能够掌握木版制作全套技术的老艺人只有45人，且年纪都在70高龄以上。传承人的老龄化也带来了民间艺术的“脆弱化”和“高危化”。许多老艺人一去世往往把一身的技艺也都带走了。可以说传承人老龄化已经成为河南非物质文化遗产保护中的“瓶颈”。缺乏新鲜血液的及时补充，那些严重老龄化的非遗资源必然会走向衰亡。[4]

　　除了传承人老龄化外，非物质文化遗产濒危消失同时还有一定的客观原因，那就是一些传承人的物质文化生活缺少足够的尊严和保障。河南著名的民间老艺人，以一曲《罗成算卦》享誉中原的盲人坠子大师郭永章，当记者去家里采访的时候才发现，只有夫妻两个人的他们生活过的困顿不堪，靠着郭永章一个人走街串巷勉强度日。而市场上，音像店里，他的正版的、盗版的录音带早不知卖出了几百万盘。传承人的这种生存状况，也使得生活在物欲时代的年轻人不愿去继承这种遗产。而坠子，这项河南人喜闻乐见的曲艺形式，也正在走向没落和消亡。非物质文化遗产能否传承下去，关键是传承人，因此应给予传承人物质文化生活上足够的尊严，这是整个非物质文化遗产保护工作的核心。

　　借助数字化信息获取与处理技术是对非物质文化遗产存在方式的一种较新型的保护方法。这种方法可以保证非物质文化遗产以最为保真的形式保存下来。我们现在的保护还紧紧停留在拍照、采访、记录、物品收藏等简单的工作层面上。现代化数字信息技术可以把一些非物质文化遗产的档案资料如：手稿、音乐、照片、影像、艺术图片等编辑转化为数字化格式保存于计算机硬盘、光盘等物质介质中。随着数字多媒体技术的发展，非物质文化遗产的保护与其展现可以以一种直观的方式向大众展示，而并不像物质文化遗产那样受地域范围的限制，可以在虚拟空间中再现真实的历史地理信息。

　　比较好的一个例子就是早在1950 年中央音乐学院为了发掘、研究和保存民间音乐委托杨荫浏、曹安和教授等专程到无锡用当时最为先进的钢丝录音机为民间乐人华彦钧(瞎子阿炳)录制《二泉映月》，后人又将其转化成数字格式保存下来。现在大家只要买一张CD或者从网上下载都可以再现当年瞎子阿炳的这段经典音乐。

　　数字信息获取与处理技术能更好的整理、收集、记录民族民间文化艺术的信息，可以突破传统意义上的保护方式所不能达到的展示要求与保真效果，更为安全和长久的保存这些弥足珍贵的非物质文化遗产。具体到非遗项目的保护上，可以通过建立资源数据库以及多媒体软件的应用。

　　建立非物质文化遗产资源数据库能够跟国际上的非遗组织密切联系，有利于促进世界的合作和交流。能更好地保存一些濒临消失或正在消失的非物质文化遗产。在全球化、信息化、商业化经济社会环境下，一些依靠口传心授方式传承的文化遗产正在不断消失；许多传统技艺濒临消亡；大量有历史、文化价值的珍贵实物与资料遭到毁弃或流失境外等，运用科学手段保护保存中原五千多年留下的灿烂辉煌、丰富多彩的文化遗产，对于承续优秀的人类文化传统，对于人类社会的可持续发展都具有重要的意义。

　　中原大地的非物质文化遗产博大精深，千姿百态。其海量的信息资料，对保存和再现的具体操作有着较高的要求，不能简单的数据堆积，必须在全面调查发掘的基础上，按“数字化”、“多媒体格式”的要求进行加工、整理、分类编码后，再系统化的分类存入数据库。这将是一个巨大的工程，一项艰苦的工作，需要耗资费力。

　　随着信息化时代的发展，我们的民族民间文化需要注入更多的现代化内容。需要建立一个以计算机为基础的，综合型数字化非物质文化遗产保护与发展的框架，让现代人能够通过电子设备进行观赏并查阅相关文化信息。利用现有的软件技术对非物质文化遗产进行创新设计已成为发展的需要，这些内容包括：1、利用数字化技术对非物质文化遗产进行学术分类、信息化存储，建立资料性的符号库和素材数据库。2、开发非物质文化遗产声音、图像检索技术，研究计算机辅助设计系统。3、开发非物质文化遗产的数字化信息获取技术、多媒体虚拟场景建模技术、虚拟场景协调展示技术。4、利用虚拟现实技术对传统手工艺的生产方式、使用方式、消费方式、流通方式、传播传承方式等文化存在方式进行再现。建立资料性的符号库和素材数据库以及图象检索等技术的开发能够提高研究者和保护者查询相关数据的效率，能够拓展非物质文化遗产的保护思路、促进创新思维，从而整体提升对非物质文化遗产保护和研究的水平。

　　开展此项工作的意义不只是对于非物质文化遗产的保护、传承，更重要的是通过网络传播和信息共享能让更多的人增加了解、增强兴趣激发民族民间文化的发展的活力，从而让我们优秀的民族民间文化瑰宝得以发扬光大。

　　从文化创意产业的视角来看，非物质文化遗产的数字化保护，是将非物质文化遗产的内容通过现代高科技手段和文化创意产业的创新思维，在坚持原生态、原真性的原则的基础上进行数字化再创造，目的是将其转化为具有知识产权和市场消费特性的文化产品，从而使非物质文化遗产在得到有效保护的同时，实现产业化增值。

　　可以通过深入项目原址，精心调研、悉心感受，找到最具承载能力和表现丰富的内容载体，通过事先制定的科学的技术路线逐步导出项目功能布局、实施路径、产品组合、推广策略与保障措施等项目整体概念性规划。

　　经由数字化的非物质文化遗产资源，是文化创意产业可持续发展的“创意源泉”和“内容富矿”，可以考虑采用新的信息技术，建立非遗内容数字化支撑应用平台，将非遗以数字化的形式进行采集、处理、储存和重现，在此基础上建立河南省非物质文化遗产资源数据库，从而将大量非物质文化遗产以数字化形式进行保存与展现，并以其为基础对这些非物质文化遗产的文化、艺术、收藏鉴赏和社会教育等价值展开一系列的社会活动和市场开发。

　　充分利用全国大力发展文化创意产业的良好契机，整合各方优势资源，以文化元素、创意思维以及创新手段，将数字技术融入非物质文化遗产的保护与传承领域，以全新的数字技术手段和超前的市场眼光，开创一条非物质文化遗产的保护与传承的探索与创新之路，使得非物质文化遗产的保护与传承不仅仅是国家文化事业的组成部分，而是充分调动民间力量、市场手段和文化创意产业的创新力量，做成一个既有公益性又有市场收益的全新产业。

　　借助文化创意产业，很多文化形式可以为非物质文化遗产注入更加强大的生命力，尤其是非物质文化遗产与社会大众的需求相结合，有助于非物质文化遗产探寻到更加适合的保护与传承模式。同时，运用非物质文化遗产资源发展文化创意产业，客观上可以为非遗的保护提供更多的资源和人才，以及更大范围的社会关注，获得更多非物质文化遗产爱好者的支持。可见，非物质文化遗产的数字化保护与文化创意产业的发展是可以提供相互借势、相互渗透、互为支持而获得双方的发展和共赢，两者的互动将为共同的发展和繁荣带来不可小觑的推动力。[1]

　　总之，河南省非物质文化遗产的保护与开发是一项系统工程，需要各级政府、文化部门、宣传部门、高等院校及全社会方方面面的配合和支持，要采取传统与现代保护手段相结合，注重数字化等现代化技术手段对非物质文化遗产的保护与利用，借鉴省外和国外非物质文化保护与开发的先进经验，充分发挥高校、科研院所以及专家学者自身优势，建立一整套非物质文化遗产数字化保护与开发体系，从而在全社会形成一个健康有序的保护与开发非物质文化遗产氛围，使我们宝贵的非物质文化遗产能够永远的传承下去。[5]

　　只有社会各界共同协力，才能更好地保护与开发祖先为我们留下的精神财富，才能发挥河南非物质文化遗产在加快经济发展方式转变中的作用，为中原崛起，实施中原经济区战略发挥应有的文化产业优势。

　　1.李欣.数字化保护：非物质文化遗产保护的新路向[M].科学出版社，2011

　　2. 汪振军. 河南非物质文化遗产价值与传承思考[J]. 河南社会科学, 2009

　　3. 王明有. 河南省非物质文化遗产的开发与利用研究[J]. 新乡学院学报,2011

　　13小时竞标战，中国民营影视企业小马奔腾在美国成立的实体，联手印度信实媒体公司，以3020万美元的价格赢得拍卖。在重新成立的合资公司中，小马奔腾以70%股份处于绝对控股地位。

　　中国影视业并不缺少好的题材，也不缺乏好的创作者，但说到技术，不得不服输。多年来，国内拍摄的金额过亿的大片，几乎无一例外的都要送去美国、加拿大、日本等地的特效公司进行后期加工和制作。小马奔腾副董事长钟丽芳在接受采访时表示，这次收购最主要的目的就是要在5年的时间内，借助数字领域的实力，培育中国本土的特效团队。

　　这就不奇怪为什么国内不少影视业资深人士都对此番并购表示欣喜和认同，因为小马奔腾并购好莱坞顶尖特效制作公司，对中国影视产业来说，是迈出了真正意义上进入好莱坞、世界市场的第一步，较4月份万达收购AMC而言，距离真正文化创意产业更近了一步。

　　中国海外并购无一不是在欣喜的同时存有疑虑，这次依然不例外。数字领域的技术专利的确让人羡煞不已，但技术专利更新换代的速度也常常让人应接不暇。未来数字领域能否在小马奔腾的带领下，保持持续的创新与研发能力，将成为小马奔腾接手数字领域之后第一压力。

　　伴随高水平特技的往往就是高昂的支出，因此很多国内影片都是首选韩国、日本此类水平超过中国但价格要远低于欧美的特效公司。因此，被中国企业收购的数字企业能否赚到中国企业的钱仍需要打一个问号。加之欧债危机的持续，数字领域“买家”的持续萎缩，易主后的数字领域经营状况何去何从还需观察。

　　但笔者认为这些问题不会对小马奔腾造成困扰。一方面小马奔腾收购内容包括数字领域核心技术团队，从其四天资金到位的表现看，的确有实力持续投入，可能可以维持住其在数字领域的技术创新能力，甚至得到较快的发展。另一方面，数字领域完全可以实施“阶梯收费”、“阶梯服务”等方式，让国内影视制作企业有可接受的部分，也让数字王国仍可获得欧美订单。而一旦小马奔腾能够借助数字领域的技术优势，对国内开展特技培训，那么也将有利于缩短国内与好莱坞的技术距离。

　　期刊出版是传统出版业的三大支柱之一，而数字期刊出版则是互联网信息时代和数字出版时代下的产物，是相对传统期刊出版而言的新兴期刊出版方式。数字期刊，是指通过网络、有固定名称的连续出版物，是以数字化形式存储于光、磁等介质或网络中并通过数字媒体进行发行和阅读使用的一种连续型数字出版产品。通过对其概念分析，数字期刊应具备两个基本要素：一是数字期刊必须是一种连续出版物，二是数字期刊的整个出版流程以及读者的阅读使用是以数字化方式实现的。数字期刊有其独特的性质和特征，它既可以是传统期刊的数字化形式，也可以是原创型数字出版产品，只是继承了传统期刊的某些特点。实际上，数字期刊和数字图书一样，都是从纸质出版物转换而来的，并在网络上直接内容。与传统期刊出版相比，数字期刊出版具有以下特点：第一，改变了传统的线性、循环性阅读方式。数字期刊开辟了读者与数字期刊的双向信息交流、互动沟通的新型阅读方式。第二，信息内容容量大。数字期刊无版面限制，能够承载更多更丰富的内容，并以多媒体形式出现，能够呈现出多样化的效果。第三，出版周期短、内容更新快且更正方式灵活。数字期刊出版能够实现实时出版，即能够在整期内容编校完成后出版，也可在单篇内容编校完成后即时出版，而且发现已出版的内容有差错后，更改和修订更加方便。第四，订阅更便捷。读者可以根据兴趣购买所需内容，无需购买整本期刊，而且阅读时可实现内容检索、设置超文本链接等，使用更方便。第五，提供个性化服务。出版者可以根据用户的不同需求在不同时间发送不同的内容，并且可以定期为用户提供最新的信息内容服务等。第六，交互性强。数字期刊的编者、读者与作者之间可以进行良好的双向或多向互动，以达到双赢或多赢的目的。

　　目前，数字期刊出版主要表现为网络版数字期刊出版和期刊在线数据库出版两大类，以光盘、磁盘等形式出版的数字期刊已越来越少，而且大部分传统期刊都已出版网络版。与网络数字期刊不同，大多数期刊在线数据库现已逐渐发展为期刊数字出版平台，并凭借其平台的集成性为消费者提供海量的期刊内容和个性化服务。特别是中国知网、万方、维普、龙源等在线数据库，市场占有率稳步提升，正成为数字期刊出版最主要的发展形态和产值来源。我国数字期刊出版主要以互联网期刊为主体，而数字期刊出版的现状可以通过其产值状况直观地显现出来。2016年7月19日，由中国新闻出版研究院主办的“2016中国数字出版年会”在北京国际会议中心隆重举行。本届年会以“创新、引领、整合、发展”为主题，为期3天。在19日的主论坛上，中国新闻出版研究院院长魏玉山了《2015～2016中国数字出版产业年度报告》，为我国数字出版业的发展提供了强有力的数据分析。根据报告，数字出版产业中各项产业具体的收入情况，如图1所示。根据报告和图1可知，2015年互联网期刊出版在整个数字出版产业中的比重较小，且地位与同期相比有明显的下降，但这也说明互联网期刊还有很大的提升空间和发展空间。数字期刊作为数字出版的重要数字产品形态之一，其发展规模和速度都有显著的提升，特别是近年来发展速度较快，呈现出较好的发展态势，如图2所示。根据图2可知，2008～2015年数字期刊无论是发展规模还是发展速度，均稳步逐渐地增长，这说明在数字出版时代下数字期刊的发展呈现良好的发展态势。然而，如果与同期我国数字出版总体发展状况和其他数字出版的产品形态相比，数字期刊的发展速度显得过低且发展规模较小。

　　整体上，我国数字期刊紧跟时代步伐，大胆探索，勇于创新，积极利用先进的数字技术，推动了数字期刊的产业改革，增加了产业收入，也加快了传统期刊数字化转型的步伐，而且我国数字期刊出版产业还有着很大的发展空间。然而，与西方发达国家数字期刊的发展相比，我国数字期刊发展的速度和规模较小。近年来，西方发达国家数字期刊的发展速度较快，特别是开放存取数字期刊（即期刊的内容存放到一个在线文库内，最迟在正式发表后12个月内免费开放）的出现成为一个重要的发展方向，目前美国是开放存取期刊最多的国家，而我国也建立了开放存取出版平台，如中国科技论文在线等，但总体规模较小。因此，为了推动我国数字期刊产业未来更好地发展，需要紧跟时代潮流，实时调整发展战略，以促进我国数字期刊产业更好、更快地发展。开云 开云体育平台开云 开云体育平台开云体育 开云平台开云体育 开云平台