开云 开云体育平台开云 开云体育平台前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇数字化展示范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

　　展示设计作为一门综合艺术伴随呼和浩特市会展行业的发展，专业人才的涌现也逐步走向成熟。但就设计而言目前还在起步阶段。以内蒙古自治区博物院、内蒙古自治区展览馆、内蒙古国际会展中心等大型展馆的官方网站为观众所提供的数字化展示平台还仅限于文字、图片、视频播放等手段，没有充分考虑观众浏览趣味性和互动参与性，观众的积极性没有被有效调动起来，网络媒介的价值没有得到充分的体现。放眼北上广等地区，成熟的全3D虚拟展馆，360度实景展示等数字化展示手段充分与观众互动、发挥其自主性，将展示空间与展览内容的表现形式变得更为自由、理性、准确，从而使展示本身的社会价值进一步补充和扩展，起到良好的宣传推广作用。

　　从形式上看，数字化展示设计只是借助电脑、互联网和多媒体技术进行展示和商务活动，或将各类会议、活动进行实时推广与互动，与传统展示设计相比除了受众面大增、及时性增强以外并没有太多突破。但与传统展示设计相比在以下几个方面有明显的优势。1.展示空间与传统的展示空间相比，数字化展示设计以网络为主要媒介，依托电脑、手机等终端，通过3D虚拟技术或全景拍摄技术对展示空间的尺寸、效果进行更为自由的表现。中国美术馆网站中展示的虚拟展馆不仅可以对绘画作品进行点选欣赏、查看相关背景资料，更能够360度无死角浏览整个展馆，有较强的线.展示时间与传统的展示空间相比，数字化展示设计以网络为主要媒介，依托电脑、手机等终端，可以全天候24小时参观，不会因展馆开放时间或其他时间冲突而无法进行参观。3.展品与传统的展品陈列相比，数字化展示设计以网络为主要媒介，依托电脑、手机等终端，通过文字、图片、声音、视频、虚拟互动参与等更为丰富的手段对展品进行表现，且没有展品被毁坏和被偷窃的危险。北京周口店遗址博物馆网站中，不仅可以看到图像展示，文字资料检索，还能参与模拟文物发掘，动手复制纪念品服务等。4.材料与制作与传统的展览相比，数字化展示设计真正迎合“环保节能、低碳生活”。试想一个场景，在不必大兴土木修建巨大的展馆或花巨资设计装修展厅的前提下，将展品的本质放在保管库里，只需用数字技术将其表象制作出来放到虚拟环境里，观众可以在网上自由地、轻松愉快地“参观”，这不仅多方面节约资源，还为广大用户提供了极大的自主性与便利性。5.成本低廉实物展览的办展费用较高，包括场馆租金、设计费、材料费、运输费、施工费、人员费等，因社会经济发展等因素呈逐年上升趋势。数字化展示设计与传统展示设计相比，办展费用相对低廉，与上述传统展示设计的几项费用相比数字化展示设计办展费用只涉及到设计费用和网络维护等，大大降低了办展成本。

　　数字化展示设计相对于传统展示设计的优势在于，材料与制作成本较低、效率较高，展示规模不受场地限制，展出时间较为自由，观众广泛，推广机会增多，反馈及时，统计和评估电子化等等。数字化展示实际相对于传统展示设计凸显的另一个重大应用价值就是抗风险能力。突发事件、不可抗力因素使得传统展会显露出不堪一击的脆弱性，而数字化展示通过自身优势和有效的开发与运营，通过容灾等技术手段，保证展示的完整性、稳定性，保持与观众之间的畅通关系。数字化展示的抗风险能力在2003年SARS期间得到了最好的验证。在这样一场突如其来的公共卫生安全突发事件中传统展会几近崩溃，而网络部分则生机盎然，第93届广交会为中外客商提供了一站式的全程贸易服务电子商务交易平台，全部44.2亿美元出口成交额中，网上成交占13亿美元份额，缔造了广交会历史上的传奇。

　　世界范围内以“文化内容”为主体的数字化革命已经开始，上世纪90年代以来网络及数字化的发展、普及为当代文化遗产保护提供了无限的可能，在文化遗产保护领域的影响力日渐显露。1992年，联合国教科文组织推行的“世界的记忆（memory of the word）”工程就是希望可以拓展文化遗产的数字化保护领域，试图将人类社会的珍宝永久性保存，并能做到最大限度的展示。

　　军事遗产是文化遗产中的一个重要类型，以现代信息技术手段为媒介开展军事遗产保护与展示工作的想法源于军事遗产的自身属性需求，尤其是对于呈“线性”、“系列”建设的大型军事遗产，常规保护、展示方法还存在一定局限性。

　　首先，大型军事遗产分布地域广，跨越军地范围，为保护工作带来不小难度。我国古代战争留下了大量军事遗产，除了城池、堡寨等同质散点的军事建筑，开云体育 kaiyun.com 官网入口更多的如长城、明代海防、晚清广西炮台防线等线性遗产，以及由虎门要塞、旅顺要塞、闽江要塞等组成的晚清炮台要塞系列遗产。军事遗产因为防御的需要，往往是成组、开云体育 kaiyun.com 官网入口成系统的修建，因而不仅具有单体价值，还具有显著的群体价值；不仅具有单体的个性，同时每个单体的信息要素之间存在相互联系，即共性。军事遗产之间存在的共性形成了具有相应特点的群体，各群体之间的相互交叉和包含，反映出来的特点是一种群体信息的特征。

　　以为人熟知的长城为例，根据国家和国家测绘局2009年的测绘结果，长城共行经156个县域，总长8851.8千米，美国资深宇航员吉恩.塞尔南说过“在高度160公里至320公里的地球轨道上，中国的长城的确是肉眼可见的”，这样的说法或许夸大，但足以凸显这一军事工程的浩大，比数字更为震撼。今天我们有机会亲历长城一览其波澜壮阔，但又有几人可以走完山海关至嘉峪关的旅程？作为线性遗产的代表，长城延伸范围大，沿途包括的遗产种类多，反映的军事活动形式丰富，是由点到线、由线到面，连接隘口、军堡、关城和军事重镇的一张严密完整的防御体系，既有地域、功能的差异，也有相互交流和交融积淀的历史。

　　再如由虎门要塞、旅顺要塞、闽江要塞等组成的晚清炮台要塞系列遗产，每个要塞其本身已是由多个遗产单位构成的群体，要塞群所构成的是我国对外防御体系的总的序列。他们分布地域不同却具有众多相同特征，如军事防御，功能需求，地域选址等；这些遗产作为一个整体具有“突出的普遍性价值”，它们合而为一，构成“系列遗产”。面对系列军事遗产中多种建筑构造形式、历史背景层叠的交织的状况，仅仅展现共性、显性的表面，多少给人一种食不饱腹的饥饿感。

　　其次，军事遗产作为一种国家机器的产物，集成了曾经最为前沿的社会、文化、指挥、作战思想理论，不仅具有如历史、科学和艺术价值，而且还蕴含着很高的军事价值。现行的保护模式可以满足测绘、修缮的需求，但博物馆很难做到对遗产全局、全貌、全景的展示。

　　另外，在军事遗产保护展示中重要但难以实现的是战场空间环境还原，大部分战场空间在城市化进程中被占用，少数保留下的也不是曾今的模样。对于大环境、大尺度的遗产空间现在多用的方法是采取制作模型、沙盘或影片虚拟展示的方式，无论是有多逼真，公众都无法从第一人称视角获得全面的感官认知。然而，数字化的展示强调了“体验”，力求让观者达到参观某某旧址博物馆的身临其境，以此感知一段历史 。

　　军事遗产是由过去的人创造的，虽然是不同利益集团对抗的产物，然而积淀下来的智慧、技术、力量和精神，既是一个民族重要的基因和财富，也是全人类的宝贵经验。欣赏如此严肃、厚重、大量的遗产群体，并不是所有人都能品全其中的味道，借助数字化技术展示技术化繁为简，全面的展示更容易理清头绪，避免断章取义的误解。

　　借助国家在文化遗产数字化保护工作方面的努力，如今对军事遗产展示不应停步在纸张、图片阶段，适应民众需求这些特别的遗产需要将它的物质、文化、精神传递给观者，需要能看见、能听见、能参与其中，在感官层面吸引公众的注意力,在精神层面力求打动公众,引发公众对军事遗产背后故事的思考。

　　进入21世纪，全世界在数字化技术领域取得了突破性进展，迈入飞速发展阶段，数字化终端设备的研制、生产也非昨日能及，尤其是以虚拟现实为代表一系列3 D技术的产生，应用于文化遗产领域，大大改变了保护与展示的概念，产生了引人注目的效果。作为文化遗产保护工作中重要部分，展示环节是对文化遗产精华的诠释，更是文化遗产保护工作科学性、全面性的体现。依托数字图像、虚拟现实、互联网技术相互协同作用，受益于数字化技术的便捷性、准确性可以对军事遗产所蕴含的海量信息整理归类、存档。开云体育 kaiyun.com 官网入口

　　对大型军事遗产而言数字化展示突破了空间、时间的限制。从空间的角度看，随着科技及终端设备的发展军事遗产也可以很贴近人们的生活空间，高精度的数字投影、全息成像及3d虚拟现实技术可以在任何实体空间内复制、还原实时场景，彻底打破地缘局限性对军事遗产展示传播的限制，扩展文化遗产受众群体并且拓展了受众个体的感知范围。

　　数字媒介技术会给遗产表述提供全新的表述、互动、传播平台，将尖端的数字计算技术应用于对遗产、文化、历史考古等方面的保护、保存与传承，最大程度的重演、体验历史。可以将数字化保护与展示概括为遗产对象“数字化”－“信息化”－“知识化”－“仿真再现”的递进。

　　多年的探索与改进文化遗产保护工作者对上述技术手段的运用可谓驾轻就熟，但考虑到军事遗产的特殊性，必须再强调两类针对大型遗产空间环境的遗产空间信息系统以及遗产场景重构与绘制技术，特别是作为主要实现途径的gis技术，在军事遗产保护阶段可以提供强大的空间数据管理与分析能力支持在展示阶段结合三维扫描、虚拟现实技术重建地形场景，在细化层次纹理之后可以直观的再现遗产地域分布、空间环境及其演变过程，实现大型军事遗产的三维动态显示。

　　以遗产保护视角分析军事遗产信息构成，健全遗产信息，对遗产本体的保护管理、价值评估、修缮、管理信息系统的建立等方面均起到一定的指导作用，并且有助于军事遗产保护的科学化、高效化。

　　以遗产展示利用视角审视军事遗产价值内涵，从时间的角度看数字性的展示手段可以让我们领略遗产现在的面貌，经过先进的技术还原让时间线“快退”，可以想像“沉浸”在百年前军事工事中的情绪。就军事遗产而言，感受事件发生时的真实往往具有更重要的意义，对遗产实地参观的同时配合对其余部分的补充展示，数字化展示具备的交互性可以大大提高公众在体验过程中的参与意识。由此可见，军事遗产的数字化保护同时也反映了遗产群体的保护工作，更需要多学科、多单位的群体工作和配合。

　　军事遗产是一个民族一个社会一个国家实力、精神面貌的集中体现，伴随人类文明进程不断发展完善，对个体人来说感受类遗产的经历是欣赏、升华的成长，更是审视历史、反思顿悟的蜕变。现代浮华的物质世界更容易让人迷失，军事遗产传递的是一种力量，一种坚毅不屈的阳刚之气，为了让这些具有独特魅力的民族瑰宝引导国民走向未来，数字化保护与展示技术应当义不容辞。

　　军事遗产的数字化保护与展示不是对过往的简单照搬、呈现，而是对历史的解读，区别与一般手法它更为主动，更具生命力，尤其是对大型遗产可以囊括整体开展全局工作的特殊优势注定其影响力会更加深远。

　　[2]李欣.数字化保护―非物质文化遗产保护的新路向[M].北京:科学出版社,2011

　　[3]彭冬梅,潘鲁生,孙守迁.数字化保护――非物质文化遗产保护的新手段[J].美术研究,2006, (1).

　　[4]李德仁.虚拟现实技术在文化遗产保护中的应用[J].云南师范大学学报(哲学社会科学版),2008, (4).

　　《数字化园林遗产图录扬州何园》是同济大学数字化园林遗产图录(GHDD)计划团队出版的“世界遗产与文化景观•数字档案系列”的早期专著。全书釆用中英双语，以扬州何园为实例，共分为三个部分。一部分为前四章内容，包括系列概述、序言、记录和表现场所和数字化园林遗产图录计划，介绍了数字化技术发展现状和扬州何园数字化园林遗产图录的研究背景和研究计划。二部分为第五至七章的内容，主要介绍了何园的基本概况、历史沿革和整体特征。三部分为第八至十一章的内容，主要是将园居院落、西园、东园、片石山房及其他区域，通过历史资料、实景图片、航拍影像和测绘图纸相结合，再辅以简短的文字说明与分析，展示了何园的建造细节和艺术特征，尤其是园林内庭院的测绘图纸和照片，釆用了高准度点云影像作为主要的展示方式，对研究何园及其他古典园林具有较高的学术价值。第十二章是附录部分，汇集了书中图纸目录、参考书目，以及项目团队、支持单位和作者信息。该书资料丰富、图文并茂，釆用的前沿数字化三维技术，形象展现了云测绘和可视化技术在古典园林遗产、建筑研究方面的较新应用，为我国古典园林数字化展示设计提供了借鉴。

　　我国古典园林在两千余年的发展过程中形成了完整的建筑规划、设计建造乃至艺术审美体系，被举世公认为世界园林之母。笔者认为古典园林数字化展示设计应注重以下三方面：一，明确古典园林数字化展示设计原则与目标。数字化展示设计应以真实、完整、准确地阐释古典园林价值体系为原则。所谓古典园林价值体系，就是反映古典园林的时代沿革、建造技术、文化价值、人物关系及其相关的历史文化、社会背景的价值阐释体系，这既是古典园林数字化展示设计的原则，也是数字化展示设计的前提。古典园林数字化展示设计目标是多角度展示古典园林文化，将展示内容与数字创意融合，注重展示设计的趣味性和体验性，尽量给用户带来新的视觉和触觉体验。二，采用线上古典园林数字化展示方式。

　　包括古典园林的门户网站及微信小程序、移动导览APP、科普教育游戏APP、数字绘本、3D虚拟展馆等，方便参观者随时在网上浏览，提髙观众对古典园林文化理解的深度与广度。例如，通过3D技术打造“云端”古典园林虚拟漫游，真实再现古典园林的古、秀、雅，用户可以不受时间、地域、空间的限制自由游览与探索，增加用户的体验感和沉浸感。三，建立线下古典园林的数字化展示方式。

　　文化遗址是一个国家文化遗产中珍贵的组成部分，是国家和民族的珍贵财富，如敦煌莫高窟、洛阳龙纹石窟、安阳殷墟等。这些文化遗址作为不同时期文化信息的载体，为我国古代历史文化的研究以及艺术和科学新技术的发展提供了极其重要的实物资料。随着城市现代化、乡镇城市化建设进程的加快，现存文化遗址的保护与开发工作正在面临着诸多问题，由于风雨侵蚀等自然因素以及旅游开发等人为因素的影响，我国现存的文化遗址在不同程度上正在遭遇着破坏或腐蚀；另一方面，文化遗址如何能在更大更广的范围内向世界展示其蕴含的独特历史文化、艺术价值和科学参考价值，使其得以保护和展示、传承和发扬，并保证文化旅游价值，是文化遗产保护领域需要探索和解决的重要难题。

　　随着社会经济的发展和科技的进步与网络和计算机的普及，数字技术时代已经到来，虚拟现实技术迅速得以应用。虚拟现实技术是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机仿真系统，它利用计算机生成一种模拟环境，是一种多源信息融合的交互式的三维动态视景和实体行为的系统仿真，使用户沉浸到该环境中。利用三维技术和虚拟展示等可以对文化遗址的原始风貌进行虚拟复原和模拟，探索更生动的信息表达方式；将文化遗址进行高精度的数字化保存，获取珍贵的基础数据，有助于文化遗址的修缮和复原工作；利用互联网的游客可以不受时间、地域、空间的限制，随心所欲地对虚拟展馆进行自由游览与交互，避免和减少游客对文化遗址实物的直接触摸引起的文物损坏等现象的发生；通过打造一个为游客提供在线漫游、参观、教育、娱乐等多功能体验的平台，不仅能够较好的解决古遗址保护的条件和场地的制约，也更有效的拓展了遗址的保护、展示与研究的新领域。所以利用虚拟现实进行遗址文化的保护和传播是历史发展的必然，也是时展的要求。

　　一些经济较为发达的国家较早地开展了对遗址文化的保护工作，虚拟现实技术作为数字化手段的一种，将文化遗址的复原、展示和保护工作推进到了一个全新的阶段。欧美一些国家利用网络对已经保存的文化遗产进行传播和展示，如美国的虚拟庞贝城等；新加坡Visual Factory公司与新加坡国家遗产文物局合作，为亚洲文明博物馆、新加坡国家博物馆、新加坡美术馆等6家文博机构创建了整套的3D虚拟在线展厅，世界各地的用户可以通过这一平台参观新加坡的知名博物馆。

　　与欧美等发达国家相比，我国对文化遗址的虚拟保护建设还处于初级阶段，大多数停留在文化遗址宣传的网站阶段，表现形式多为图片、文字内容、FLASH动画和遗址的展讯动向等二维网页形式，受众被动接受信息缺乏沉浸感和趣味性。其次，虚拟展示系统不够完善，很大程度上它只是作为文化遗址的一个信息平台，没有将文化遗址在互联网上的功能进行挖掘和延伸。随着计算机技术的发展和网络技术的成熟，国家加大了对遗址文化的保护与文化软实力的投入以及政策上的扶持力度。20世纪90年代后期，故宫博物院、首都博物馆等率先将部分内容进行数字化制作并上传至互联网，开辟了国内网络虚拟博物馆的先河。2013年我国第一个360°全景虚拟博物馆开放的中华艺术宫艺术数字博物馆开放，为珍贵藏品的数字档案管理和网络应用奠定了良好的基础。故宫博物院与IBM合作开发的紫禁城虚拟世界“超越时空的紫禁城”是我国第一个通过互联网展示文化古遗址的3D虚拟世界，网民们通过网络可浏览三维的故宫建筑、古文物以及古代人物，通过对页面的点击交互可查阅遗址详情等。

　　目前文化遗址虚拟化实现方法类型主要分为如360°全景或者720°全景的基于照片的虚拟现实技术实现方法和基于三维造型的虚拟现实技术的实现方法，而我国利用三维现实场景对文化遗址进行展示的系统较少，但是360°全景甚至720°全景漫游是无法达到基于三维造型的虚拟现实系统所营造的“沉浸感”的。

　　h里城遗址，位于河南省安阳市汤阴县城。作为第四批全国重点文物保护单位，它是新石器时代、商、周遗址，是世界遗存最早的国家监狱，是周易文化发祥地。它以博大精深的文化内涵而名扬海内外，是展示中国文化精神的一扇窗。

　　“八卦”是中国传统文化的重要部分，而位于h里城遗址的八卦阵便成了凸显八卦知识、传播天人合一思想的良好平台。h里城遗址与中国古代文化传统紧密相连，是中国文化传统发生的地方，是链接炎黄子孙的一个至关重要的节点。

　　虽然h里城景区内的实体设施基本具备，但是缺少对遗址的数字化虚拟化保护和管理。目前，h里城的宣传网站是依附于河南省汤阴县旅游局官网，并且是h里城唯一一个在线。全景漫游系统，是作为h里城景区网页页面中的一个功能模块存在的。该漫游系统入口的摆放位置不是很醒目，界面风格较为单调缺少民族元素，可浏览的信息内容有限，交互方式单一，沉浸感较差。如果想要打破这种简单的浏览方式，使游客更加沉浸式地参与虚拟互动和交互，这就需要利用虚拟现实技术、多媒体技术等打造一个多维度的h里城遗址虚拟现实交互体验平台，增强页面信息的感染力和表现力，将遗址文化得以数字化保护的同时，潜移默化地激发游客对遗址文化的认同感。

　　通过计算机技术、多媒体技术、虚拟现实技术以及网络等先进的智能技术，将h里城遗址建筑及文物展品等通过三维创作的数字化形式进行展示、宣传、研究与教育，搭建出一个完整的h里城虚拟遗址三维互动平台。打破文物在保存环境与技术上的局限，以及遗址在时间和空间的局限，通过多媒体技术和多数据通道方式开发多种展示和知识传播途径，加强遗址文化的展示和教育功能的深度与广度。

　　通过数字三维虚拟现实技术，将h里城遗址的场地、建筑及展品等进行三维创作的复制，建立出一个完整的虚拟现实展示交互系统，游客可以对将h里城遗址的方位格局以及建筑的内部和外部的结构进行自由行走和三维漫游任意浏览，如果遇到感兴趣的文物展品，通过鼠标的点击触发查看该物品的三维展示详情；通过查询和定位的功能，使游客迅速查询遗址信息，了解当前所处位置，以及随意切换位置，“穿越”各个景点；同时，通过设立一些如“遗址概况”“精品文物”“文献资料”“八卦课堂”等专题和模块，体现了历史与文明的关系，使得游客在浏览过程中了解遗址文化的背景及内容，从而获得新的知识，遗址的历史文化通过游客的参观浏览与互动潜移默化的方式中影响着游客，并得到了更深层次的文化认可；“在线商铺”可以将线上与线下的资源进行整合，使得遗址文化得到全方位多层次的宣传与保护。

　　h里城数字化虚拟漫游系统作为一个信息传递、资源展示、文化宣传的大平台，遗址地域文化通过虚拟交互与该平台进行结合，可以使h里城遗址的周易文化和特色得以传播与推广，提高周易文化的知名度和影响力。首先，界面设计要符合人机交互的人性化设计，主页面与子页面间要实现良好的层级关系和阅读欣赏顺序，并且超级链接可以快速地使游客进入三维漫游系统进行浏览以及快速的显示游客所点击对象的媒体信息；各界面要使游客快速有效地接受遗址文化信息内容，避免花哨和杂乱，通过较为合适的视觉表达形式来满足游客的浏览需要，使游客对界面进行有效的阅读和浏览；在界面视觉设计中，注重遗址文化特色和代表性，例如通过加入具有周易文化特征的创新设计元素，挖掘周易八卦图在设计中应用的诸多可能性，在视觉上探索周易文化与界面设计的契合点；利用信息关联和音视频功能等多媒体技术的应用，可以增强该平台的表现力和娱乐性，在界面中通过设置音量、开关等按钮，方便游客对音视频的控制；由于h里城拥有着三千年的悠久历史，在界面的色彩定位上可选择较为深沉稳重的颜色从而使界面具有文化的厚重感和历史的神秘感。

　　三维虚拟现实技术结合计算机技术、多媒体技术与网络技术等，将文化遗址进行虚拟复原，为游客打造一个线上浏览与体验的文化遗址三维互动平台，使文化遗址在数字空间得以再生和延续，弥补文化遗址受到空间与自然环境限制的不足。要注重遗址文化的特色和代表性，挖掘遗址特色民俗、文化的视觉符号，用合理有效的表达方式可以将遗址的文化信息更好更效率地使受众接收，为文化遗址的保护与对外交流提供了一种全新手段。

　　[2] 张板佳.数字博物馆的开发与教育应用研究――以浙江非物质文化遗产数字博物馆为例[D].浙江师范大学， 2007.

　　[3] 徐士进，陈红京，等.数字博物馆概论[M].上海：科学技术出版社，2007.

　　[5] 方建国，姜小林.以增强观众体验为导向的三维虚拟博物馆交互设计思路[J].大众文艺，2014.

　　杜比技术参与定义下一代的高清娱乐。现在已有32款Blu-ray Disc?和HD DVD播放机、31款影音接收机和超过加家电影制片厂正采用杜比TnmHD(Dolby TrueHD)、杜比数字+(Dolby Digital Plus)技术、或是同时支持上述两种音频格式，支持这些音频格式的HD DVD和Blu-ray蓝光高清影片则已经达到了378部。

　　在本届消费电子展(CES)上杜比凸显了影视产业在下一代电视产品中支持杜比数字+(DolbyDigital Plus)技术，其中包括索尼、LG和飞利浦出品的三款新电视，以及Vudu的电影下载服务。杜比同时展示了数字机顶盒上采用杜比数字+技术的芯片设计，由BiDadcom、Conexant和ST Microelectronics公司提供集成电路方案。

　　杜比数字+是在杜比数字(AC-3)的基础之上，为满足不断提升的内容传输需求而专门设计的具备可拓展性的技术。对于优先考虑带宽因素的广播应用而言，杜比数字＋比标准的杜比数字编码方式更具效率，使广播运营商能够传输更多带有美妙的环绕声音效的高清电影和电视节目。

　　杜比技术能够通过PC、DV、手机、便携式媒体播放器与汽车带给您丰富而动人的娱乐体验。

　　在CES展出的几款Acer、华硕、联想、LG电子、微星、和东芝出品的笔记本电脑都集成了杜比家庭影院(Dolby Home Theatre)技术。这些笔记本电脑是基于杜比PC娱乐体验(Dolby PC Entertainment Experience)方案，该方案整台了一套杜比技术，使通过PC给用户带来家庭影院体验成为可能。